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Ânfora de Dipylon

Ânfora de Dipylon, ca. 755-750 a.C., cerâmica, 160 cm (National Archaeological Museum, Atenas) Oradores: Dr. Steven Zucker e Dra. Beth Harris. Criado por Beth Harris e Steven Zucker.

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Transcrição de vídeo

(música) Estamos no nacional Arqueológico Museu em Atenas procuramos o Vaso Dipylon. O chamado Vaso Dipylon porque ele foi encontrado perto o que mais tarde Tornou-se o Portão Dipylan em Atenas e um cemitério bem perto de lá. Este é um gigantesco, pote de cerâmica. É uma anafora. Mas teria sido utilizado como um marcador grave na antiguidade e é grande. Tem 1,50 metros de altura. Sim, é quase tão alto como eu. É incomum os que vemos figuras. Vemos uma cena narrativa e isso é algo que vemos emergir mais tarde no período geométrico. E geométrica é um nome um tanto óbvio para o estilo desse vaso. Vamos olhar esse vaso, Ele está coberto por pés caminhando Como serpentes nos padrões geométricos. eu vejo, diamantes, vejo triângulos. Este é um pote saindo da antiga tradição que realmente evita espaços vazio. Vemos partes pretas ao redor da base onde o pescoço encontra o corpo e no rebordo do vaso. Temos umas faixas pretas que designam partes separadas do vaso. Mas a parte mais interessante é o fato de que temos que emerge aqui representações de animais e até pessoas Como você disse que só vê isso no final do período geométrico. No pescoço do vaso vemos cervos pastando. Abaixo nós vemos que são as cabras ou gazelas, as pessoas dizem ser veados. Deitados ou sentados. Mas aviso em ambos os casos Com o com os veados e cabras, É realmente um motivo repetido de modo que continue esse padrão e é muito importante mesmo as áreas não-figurativas do vaso. É verdade, os corpos dos animais são reduzidos a formas geométricas, cada um é exatamente idêntico ao anterior e um apos o outro e eles são facéis de se perder como as figuras de animais. Porque são muito importantes para o padrão do pote. Exato. Mas na frase principal no ombro do pote, ali ponto mais largo. Direita aonde alças mantém o corpo. Vemos figuras de luto Em ambos os lados de uma mulher morta. Nós sabemos que é uma mulher Porque está vestindo uma saia e diferentes gêneros identificado pela forma que está deitada no funeral com uma mortalha realizada em cima dela. Você vê figuras No seu cabelo que puxa, este é um símbolo de luto. Algumas pessoas já Interpretaram pouco padrões em forma de M como lágrimas. Veja como o artista evitou deixar qualquer espaço em branco. Mesmo entre essas formas de M, é pintado como pequenas estrelas para preencher os espaços em branco. Abaixo da mulher morta, podemos ver talvez a familia. Vemos figuras maiores ajoelhadas e então vemos figuras menores, talvez crianças. Os Corpos são triângulos de cabeça pra baixo. As pernas são pastilhas. Tudo é muito reduzido as figuras são todos silhuetas negras. Os gregos tinham formas muito próprias de fazer potes para obter a terra vermelha e as figuras negras acima dele. Então isso não é esmalte, como diriamos, Este é o desgaste do deslizamento. Deslizando partículas finas de argila Que são suspensos em água E então pintado na superfície da panela. Este foi muito difícil, porque quando foi pintada ele era da mesma cor, como a argila seca antes de ser cozido. Mas, o próximo passo foi importante Ele foi cozido em um forno Acerca de 900 graus. Isso é Celsius. Ele foi cozido em um forno onde o oxigénio foi retirado do forno. Isso faz com que o pote todo fique preto. O forno foi depois resfriado um pouco então entrou oxigênio de voltar ao forno E então o que acontece é, as partes do vaso que não são pintadas retornam quentes, na cor vermelha so as partes pintadas permanecem pretas. E você pode imaginar como era difícil Controlar os termômetros no antigo mundo. É realmente um testemunho incrível à habilidade dos ceramistas gregos. Bem a pessoa que atualmente produziu esse tipo de moda mas tinha que produzir em etapas e, em seguida, ajustar os problemas. Este é um grande exemplo de cerâmica geométrica grega. música